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Improvisación, composición e investigación sonora en sus ejercicios técnicos
Presentación
El índice del libro
Bibliografía de obras citadas
La editorial Nortesur
Introducción
1ª parte. Escritura pianística y actividad compositiva
Capítulo 1. Beethoven y el piano
Escritura, notación, grafía
El piano en la formación de Beethoven
Los veinte años de Beethoven
La mano de Beethoven
Un nuevo legato
Los pianos de Beethoven y sus ejercicios técnicos
La investigación sonora
Un método “totalmente diferente”
Capítulo 2. Nuevos caminos compositivos
Los años de Bonn
El caso de Venni Amore
Hacia Viena
Un concierto que duraría dos décadas
Componer desde el teclado
Capítulo 3. Analizando la escritura
El doble sentido del concepto de “tema”
Genio, ingenio y escritura pianística
Muchas formas de acompañar
La escritura como elemento de cohesión formal
Ejecución y elementos estructurales
2ª parte. La investigación sobre la técnica
Capítulo 4. La musicología ante los ejercicios técnicos de Beethoven
El concepto de “ejercicios técnico”: en busca de una definición
La funcionalidad, ante todo
Tres tipologías
Problemas de forma
Un poco de historia
Ejercicios técnicos y cuadernos de esbozos
Un breve cuadro de conjunto
Las misceláneas Kafka y Fischhof
Unos “fragmentos no identificados”
Capítulo 5. La técnica del piano y la era de la Revolución
La técnica y la sociedad europea entre los siglos XVIII y XIX
Materia y espíritu
Profesionalizarse para proyectarse en la historia
Rompiendo convenciones
Capítulo 6. Movimientos y escritura pianística
¿Ejercitando… qué?
El estudio de los movimientos
i. La acción del dedo
ii. La movilidad de la mano y la acción de la muñeca
iii. Desplazamientos laterales, longitudinales y axiales del brazo
El estudio de la técnica a partir de la escritura
Capítulo 7. Investigación técnica e investigación sonora
El interés por la dinámica
Hacia el silencio
El pedal: una nueva frontera
Sonoridades imposibles
Capítulo 8. Nuevas maneras de estudiar
Unas insólitas octavas partidas
La flexibilidad, por encima de todo
Llegando al límite
Tres en uno
En todas las tonalidades
3ª parte. Obras abiertas
Capítulo 9. Entre composición e improvisación
Improvisación y extemporización
Muchas formas de improvisar
La fascinación por lo fantástico
La Fantasía op. 77 y las misceláneas de juventud
“Gestos” y “modelos”
¿“Improvisaciones en papel”?
Capítulo 10. Un texto flexible
Dos actitudes sólo aparentemente contrapuestas
Partituras en la mente
Una terminología resbaladiza
“Sólo un esbozo”
Beethoven y el basso continuo: entre arte y oficio
Una relación flexible con el texto
La escritura pianística y el Concierto op. 61
Equilibrios globales
Cinco ámbitos de actuación
Capítulo 11. Espectacularidad y experimentación: el Cuarto Concierto según el manuscrito GdM A82b
Las fuentes
Un problema de fechas y una nueva prueba documental
Transformando la escritura
Interpretación y teatralidad
Enfatizando los contrastes
¿Por qué?
Una cuestión ideológica
Esa noche memorable…
4ª parte. El texto como verdad y el texto como estímulo
Capítulo 12. “Completando”…
El doble problema de Chopin
La eterna revisión
El gusto por lo inacabado y la necesidad de completar
Recomponiendo fragmentos
Completando… o no
Capítulo 13. ¿Es Para Elisa una falsificación?
Los hechos
Buscando a Elisa desesperadamente
Problemas de fechas
Lucha de poder
Tres argumentos que levantan sospechas
Volviendo al manuscrito
Y aún así…
Capítulo 14. Beethoven después de Beethoven: un homenaje a Frederic Rzewski
La involución
Beethoven: un clásico
El miedo a lo efímero
La música como objeto
¿Un futuro de improvisación?
Frederic Rzewski, con y senza Beethoven
Epílogo
Bibliografía
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